业界奇扒：太君，说好的自由呢？TGS 2015观察
物是人非。在PS2的时代，最风靡的作品是《生化危机》和《最终幻想》，但今天，它们的地位已被欧美沙盒取代。同样，作为世界前三的游戏展，今年TGS在内容上完败给了E3，在看点上则与科隆一样索然无味。事实上，自6年前，“洛克人之父”稻船敬二发出叹息时，一个诅咒便在TGS上空萦绕——它批判了日本厂商的保守，预言了日本游戏的衰败。
年复一年，诅咒正在化为现实。作为日本游戏的主场，这次TGS的标语是“更自由的玩游戏吧！”但从始至终，“自由”与展会其实没有一分钱的关系：已公布的大作，只是揭晓了预料中的情报；新公布的作品，几乎全与“自由”的概念背离，事实上，TGS只是许诺了一个美好的前景，但最大的问题是，艰难前进的日本游戏，是否真的在奔向“自由”的未来？
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今年的TGS上引爆点并不多，一方面，《使命召唤：黑色行动3》和《刺客信条：枭雄》和《黑暗之魂3》始终保持着极高的关注度，但与昔日的高调相比，它们在TGS上的露面让玩家有惊无喜；索尼的发布会、《如龙》新作的公布及《最终幻想15》的预告片确实不乏亮点，但除却这些，其它厂商送展的作品丝毫不显惊艳：当欧美大厂在资本的裹挟下，不断推出高成本、大手笔的AAA大作时：日本人仍在努力追赶欧美二流的画面水平。《进击的巨人》和《仁王》的实机演示，你说这是风格也好，力不从心也罢，你敢相信这代表了“次世代”？
TGS会场熙熙攘攘的人潮，然而，这届参与者最多的展会，也是相当无趣的一届。
对“自由”的热爱从不自动扎根，它是被玩家认可和接受的，在看脸的时代，假如从第一印象上不能讨好，游戏便注定失去了玩家的热情，更不会有人会为鼓吹的“自由”买单。在画面惨淡的背后，是日厂对主流的脱节的事实。其历史可以追溯到10多年前，似乎从那时起，日厂便没有做好从“街机”向“客厅”，从“简单快乐”到“全方位娱乐”的转变。
《进击的巨人》截图，给人的印象相当不自然
渐行渐远的自由之路
不仅如此，日厂开发主机游戏，还面临着一种尴尬的矛盾：日本本土的市场环境与国外截然迥异。在消费习惯上，日本玩家对PS和Xbox主机作品的购买意愿冷淡得多。面对这种矛盾，日本开发商认为，最稳妥的方法不是盲目跟风AAA大作，而是开发能在国内站稳脚跟的中低成本作品——因为后一种做法能摆脱不必要的风险。无可否认，《怪物猎人》等就属于这个范畴，但它们在海外的影响力始终比较有限。
《怪物猎人物语》宣传片，这类作品的国外粉丝始终有限：
索尼电脑娱乐全球工作室的总裁吉田修平说：“讨论日本游戏产业，我们必须注意一个前提：这就是日本有着与众不同的环境。尤其是掌机，它的玩家群体依旧庞大，市场也非常健康，事实上，这里仍然有许多玩家，需要利用它们在地铁、火车和公交车上打发时间，因此唱衰的论调明显为时过早。”然而，这份声明无法改变一个事实：索尼的PSV一直表现不佳。一名国外评论家认为：“现在流行的是车枪球，是效果震撼的FPS和动作游戏，这与日厂的风格完全不同——如今，正是这种脱节，让日厂承受了越来越大的冲击。”
是迎合主流还是退守本土？对这个问题，日厂无论做出什么回应，都注定会远离“自由”的旗帜。在本届TGS上，卡普空宣布推出《生化危机》的FPS版，看上去是为了迎合主流，但我们知道，卡普空不仅缺乏开发FPS大作的成功经验，而且《生化危机》又是一个被榨干的题材。从以上两个角度说，《保护伞小队》的公布更像是应景之举，为的是给卡普空的财报完成一次锦上添花或雪中送炭——至于玩家将从中得到什么“自由”，实在有些令人怀疑和不安。
《保护伞小队》要蹈《浣熊市行动》的覆辙也说不定
而对“退守本土”的厂商来说，他们也许能远离白热化的竞争，确保稳定的收益，但这绝不意味着，玩家将奔向一个更“自由”的未来。我们可以注意到，本届TGS上，值得期待的大作较去年少了，还传来了科乐美将放弃AAA作品的谣言，这实在不是一个好的征兆。同时，我们也不难发现，日本游戏与动漫的捆绑正变得愈发紧密：《进击的巨人》《火影忍者疾风传：究极忍者风暴4》《偶像大师》《海贼王：燃烧热血》等等……这些在TGS上占据半壁江山的游戏，完全是同名动漫的衍生品。坦率地说，这些作品几乎无关“自由”：它们的模式相当陈旧，玩家的掌控度很低（它们都是衡量自由与否的标准）；更重要的是，上述游戏有稳定的用户群，只要能让粉丝会心一笑就够了，在如此的定位下，引入“自由”其实是一种多余——换句话说，迎合主流也好，退守本土也罢，日厂终究在用保守的方式，确保一笔稳妥的收入，在全过程中，TGS树立起的“自由女神”，也许早在开幕前便将节操丢弃殆尽。
动漫改编作品本身无可厚非，但这些作品面临着一个问题：即体现出的新意不多，有的只是小修小改，在模式上也极为受限
大作萎了，那独立游戏呢？
自由的另一重含义，表现在选择的权利上：对玩家来说，它意味着，从AAA大作到独立游戏，其中都该有数量充足、题材广泛的优质作品供他们选择，而独立游戏在其中，充当了诠释“自由”另一层含义。遗憾的是，TGS提供了数百个展位，但对主场作战的日本制作人来说，可圈可点的作品却是屈指可数。
事实上，在早年《洞窟物语》的辉煌之后，日本独立游戏正陷入一潭死水，在决定成败的两个方面，其整体表现都不容乐观。其中的第一点，在于是否有一个便捷的下载平台，也只有如此，独立团队才能摆脱发行渠道的约束（各大零售商更青睐大厂推出的游戏，因为他们能带来可靠地收入）；而另一个关键在于，这个社会是否有一群专心致志的年轻人，他们是否拿出了伟大的作品，或者正为之不懈努力。
音乐游戏《Lost In Harmony》截图，本作在TGS上引起了不少外媒的关注，但在引起好评的独立作品中，日本开发者的产品非常有限
假如从这两点入手，就不难发现TGS 2015上日产独立游戏地位尴尬的原因。首先，日本玩家的购买习惯惊人的反常，他们更愿意去商店而不是在线下载，这从开始就封死了独立游戏扩散的道路。对此，你也许会说，如果真的出现了“伟大”的作品，自然会有拥簇者会到网上寻找下载，事实上，许多日本游戏人也曾如此认为，但他们很快发现，情况并非如此一厢情愿。
保守的工作文化，成了困扰日本独立游戏的最大因素
令日本独立游戏表现乏力的关键之处，在于这个国家保守的工作文化，确切地说，它无法熏陶出一群为开发游戏付出青春的年轻人。对刚走出校门的毕业生来说，他们更愿意寻找一份稳定的工作，而不是独立开创自己的事业。索尼电脑娱乐全球工作室的吉田修平说：“日本人的工作态度相当保守，即使你年轻，有才华和想法，当你说‘我要开创自己的工作室’时，你的父母绝对会说：‘你疯了吗？你应该去大企业工作！’这种传统扼杀了独立游戏的发展空间……在日本，虽然有不少小规模开发团队，但年龄在20多岁或30多岁的独立开发者其实不多。”
对现状，索尼等厂商正在各尽所能，早在去年，他们便采取了一系列措施，如为独立游戏提供平台、投资，甚至是玩家补贴等，与此同时，对独立游戏来说，他们需要的不只是大厂的同情，而是社会的理解、源源不断的人才补给、以及一个热爱独立游戏的氛围，说实话，这些都不是一蹴而就的事情。短期内，唯一的可能性，也许是从“西方无法触及的题材入手”，就像今年TGS上让宅男欢呼雀跃的卖肉作品（例如《死或生：沙滩排球3》）一样。的确，在游戏中加入性，本身就是对“自由”的诠释，至少这意味着玩家的活动领域更广泛了。但假如一个游戏产业真的被下半身驱动，恐怕这才是对“自由”的最大背叛。
《夏日课堂》截图，相关题材确实可以当做日本厂商的突破点，但是卖肉终究该有个极限……
“更自由的玩游戏吧！”：但愿不只是台词
“更自由的玩游戏吧！”——多么伟大的台词，但在自由能为大厂的牌匾前，对玩家来说，他们最期望的“自由”，不是展会上的口号，而是更细腻的画面、更广泛的题材和更开放的世界，甚至是从看腻的冷饭中多一点点选择。简而言之，假如“自由”不能兑现，在玩家眼中，它的意义与废纸毫无区别。
曾几何时，日本人引领了这个风尚，做出了伟大的游戏，但在标榜“自由”的TGS上，我们对自由完全没有任何感觉——更悲哀的是，被传统束缚的厂商和游戏，却尴尬地扛起了“自由”的大旗——它们不仅自身深受束缚，而且并没有拿出多少表现“自由”的作品。
但愿在明年的TGS上，日厂能更好地展现自由的概念
从这个角度说，“更自由的玩游戏吧！”便有了辛酸和讽刺。愿它不只是在TGS上存在过的标语，也许在未来，日厂摆脱困境之时，用这句话作为大展的标语，才更加贴切：换句话说，玩家更希望看到的不是空谈，而是实实在在的惊喜。
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